Модест Петрович Мусоргский (1839–1881)

Биография

Модест Петрович Мусоргский родился 9 марта 1839 года в имении отца, коллежского советника, в селе Карево Торопецкого уезда Псковской губернии. До 10 лет будущий композитор жил в усадьбе и получал домашнее образование. Начав заниматься музыкой в раннем детстве под руководством матери, к семи годам Модест играл небольшие сочинения Ф. Листа.

С 1849 года М. П. Мусоргский учился в гимназии Петришуле, а в 1852 году поступил в Школу гвардейских подпрапорщиков. Одновременно он брал уроки игры на фортепиано у одного из лучших педагогов столицы А. Герке. Своё первое сочинение – пьесу для фортепиано Porte-enseigne polka, Модест посвятил одноклассникам, произведение было опубликовано как полька «Подпрапорщик». М. П. Мусоргский обладал красивым баритоном и часто пел на вечерах в частных музыкальных собраниях.

После выпуска в 1856 году М. П. Мусоргский был зачислен в гвардейский Преображенский полк. Здесь он познакомился с А. П. Бородиным и А. С. Даргомыжским, которые служили в том же полку, а через них – с М. А. Балакиревым, который стал учителем и наставником начинающего композитора. Под его руководством М. П. Мусоргский серьёзно изучал теорию музыки: анализировал гармонию, контрапункт, форму и инструментовку в сочинениях признанных мастеров.

Позднее М. А. Балакирев объединил вокруг себя нескольких талантливых композиторов, создав музыкальное содружество, сегодня известное как «Могучая кучка». Кроме М. А. Балакирева и М. П. Мусоргского в него входили А. П. Бородин, Ц. А. Кюи и Н. А. Римский-Корсаков. Идейным вдохновителем и основным немузыкальным консультантом был художественный критик и литератор В. В. Стасов. Участники кружка считали себя наследниками традиций М. И. Глинки и видели свою цель в воплощении русской национальной идеи в музыке.

Несмотря на недовольство семьи, в мае 1858 года М. П. Мусоргский подал в отставку и перешёл на гражданскую службу. В разные годы он работал в Главном инженерном управлении, в Министерстве государственных имуществ и в Государственном контроле.

В конце 1850 – начале 1860 года композитор много экспериментировал и брался за разные жанры: создал несколько романсов, пьес, переложений Л. Бетховена, а также работал над своей первой оперой «Эдип в Афинах», которую так и не закончил.

Следующим большим замыслом композитора стала опера по роману Г. Флобера «Саламбо» (1863), её он также не дописал. Музыкальные фрагменты из этого сочинения М. П. Мусоргский использовал в своём первом завершённом крупном произведении – опере «Борис Годунов».

При написании либретто композитор обращался не только к одноименной трагедии А. С. Пушкина, но и к «Истории государства Российского» Н. М. Карамзина. Первая версия оперы, представленная в Дирекцию императорских театров в 1870 году, была отклонена из-за отсутствия женской партии и из-за сложности речитативов. После доработки в 1874 году состоялась премьера «Бориса Годунова» на сцене Мариинского театра в Санкт-Петербурге.

Произведение было новаторским для своего времени и разрушило сложившиеся представления об оперном спектакле. Русский народ в «Борисе Годунове» предстал как сила, влияющая на ход истории, что вывело на первый план остросоциальную идею непримиримости интересов народа и царской власти. Опера была подвергнута цензуре и с 1876 года ставилась в сокращённом варианте.

Сюжет, представленный в виде психологической драмы, вызвал ожесточённые споры среди критиков. Композитор тяжело переживал тот факт, что с разгромной рецензией выступил в том числе Ц. А. Кюи – его друг по «Могучей кучке».

Во время работы над оперой «Борис Годунов» у М. П. Мусоргского возник грандиозный замысел оперной трилогии, посвящённой судьбам русского народа в переломные моменты истории. Сюжет для первого произведения, народной музыкальной драмы «Хованщина», предложил В. В. Стасов. Тогда же композитор начал собирать материал для следующей оперы цикла – «Пугачёвщины», которая так и осталась в замыслах.

Одновременно М. П. Мусоргский работал над комической оперой на сюжет «Сорочинской ярмарки» Н. В. Гоголя. Композитор создал два первых акта и несколько сцен для третьего.

В «Хованщине» автор использовал переработанные народные мотивы и фрагменты народных песен. Работа шла очень медленно, так как М. П. Мусоргский по несколько раз переписывал уже готовые сцены. Начав работу над «Хованщиной» в 1873 году, он почти закончил её к середине 1880 года – не было финала и инструментовки. Однако окончательно инструментовал оперу Н. А. Римский-Корсаков – уже после смерти М. П. Мусоргского.

В 1870-е годы у композитора начались проблемы с деньгами и здоровьем. Он болезненно переживал постепенный развал «Могучей кучки»: по сути, члены сообщества стали для него семьёй – свою он так и не создал, так как считал, что она будет препятствовать творчеству. Хотя пассия у М. П. Мусоргского была – многие свои произведения он посвящал Н. Опочининой, сестре известных певцов.

Композитор всё больше пренебрегал своими обязанностями по службе и пристрастился к алкоголю. В 1878 году умер его близкий друг – певец Осип Петров, после чего М. П. Мусоргский серьёзно заболел «нервным расстройством». Вдобавок он чувствовал себя непонятым: его новаторство не признавалось не только в академической среде, но и друзьями из «Могучей кучки», которых он привык считать единомышленниками.

В 1879 году композитор отправился в концертное турне по югу России вместе с оперной певицей Дарьей Леоновой, во время которого представил публике отрывки оперы «Сорочинская ярмарка».

В 1880 году М. П. Мусоргский потерял работу и жил на пожертвования друзей: одни давали ему деньги за обещание закончить «Хованщину», другие – «Сорочинскую ярмарку». Кроме того, он был концертмейстером на частных курсах пения Д. Леоновой и сочинял для учеников хоры на русские народные мотивы.

На одном из концертов с композитором случился припадок – приехавшие В. В. Стасов, Н. А. Римский-Корсаков и А. П. Бородин застали его в бреду. Через знакомого врача друзья устроили М. П. Мусоргского в Николаевский военный госпиталь.

Композитору на какое-то время стало лучше, он принимал посетителей. Именно в это время И. Е. Репин, с которым М. П. Мусоргский был в дружеских отношениях, написал его единственный прижизненный портрет.

Модест Петрович Мусоргский скончался 16 марта 1881 года в Николаевском военном госпитале в Санкт-Петербурге. Похоронен на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры.

Большая часть произведений М. П. Мусоргского не была закончена при его жизни: наследие композитора дорабатывали друзья по «Могучей кучке» Ц. А. Кюи и Н. А. Римский-Корсаков.

Оперы композитора прочно утвердились на сцене только на рубеже XIX–XX веков. Главная партия в опере «Борис Годунов» принесла Ф. И. Шаляпину мировую известность (1898). По его же инициативе в 1911 году на сцене Мариинского театра была поставлена опера «Хованщина». В этой постановке Ф. И. Шаляпин выступил и как солист, и как режиссёр.

Оперу «Сорочинская ярмарка» дорабатывали сперва Ц. А. Кюи, а затем целый ряд композиторов: А. К. Лядов, В. А. Каратыгин, Н. Н. Черепнин, П. А. Ламм, В. Я. Шебалин. Редакция Ламма – Шебалина стала стандартной для исполнителей в России. Премьера оперы состоялась только в 1931 году.

Музыка М. П. Мусоргского оказала большое влияние на все последующие поколения композиторов, включая К. Дебюсси, М. Равеля, Л. Яначека, Д. Д. Шостаковича, Г. В. Свиридова и др. Его новаторская интерпретация мелодий и гармония предвосхитили некоторые направления в музыке XX века.