Фильм Сокурова «Элегия дороги» – это путешествие в «пространство божественной души»

Одна из самых сложных для восприятия картин Александра Сокурова – «Элегия дороги» – была показана 18 декабря 2013 года на заседании киноклуба Президентской библиотеки, в очередной раз закрепив за ним репутацию независимой дискуссионной площадки. Здесь происходят показы не только апробированных в широком прокате документальных фильмов, но и произведений экспериментаторских, смелых и необычных, требующих от зрителей сотворчества в прочтении авторского замысла.

Можно считать, что финал года прошёл в киноклубе под знаком Александра Сокурова, его документальных кинолент. Он пришёл в Президентскую библиотеку со своими лентами, не принятыми в своё время официальной культурой, ставшими «полочными» – на долгие годы лёгшими на полки киностудий. И сейчас самое время вникнуть в их содержание и эстетику, понять, почему они так радуют одних и чем раздражают других, воспитанных на блокбастерах и ином кино с лихо закрученным сюжетом.

В сентябре, перед показом в Президентской библиотеке, картину «Жертва вечерняя» режиссёр представил лично. Последователь Андрея Тарковского, номинант и лауреат многих мировых киноконкурсов, в том числе обладатель «Золотого льва» Венецианского кинофестиваля, Александр Сокуров после просмотра картины ответил на вопросы зрителей.

Показанной вчера «Элегии дороги» сложно дать жанровое определение. Это некое медитативно размытое ощущение дальней дороги человеком, пересекающим границы, сравнивающим, уходящим порой в дымку полусна-полуяви. В чём-то светлое, импрессионистское, в чём-то космически холодное, запредельно трансцендентальное. Какие-то далёкие воспоминания, извлечённые из глубин подсознания. Ассоциации только что увиденного за окном автомобиля с какими-то давними отпечатками в памяти. Короткий комментарий «от автора» к одной из промелькнувших заоконных картинок: «Птицы, которые летали без надобности, – так, для красоты…» Чеканный лик монаха в одном из католических соборов: «Монахи – все они во имя веры бросили кого-то, даже тех, кто их любил. Что же – молитва стоит так дорого?..» А далее путешествие, иначе не назовёшь, по полотнам Питера Санредама, в каждое из которых автор входит, как в космос, переживая состояние дежавю: кажется, он уже когда-то бывал здесь. В другой жизни. «Холст хранит тепло спустя два века». Под рукой Сокурова полотна  оживают и становятся ближе нам, зрителям совсем других миров.

Визуальный ряд картины безупречен, ему под силу передать белый зимний морок заснеженного леса и грозную мощь современных авто на бетонных автострадах. Музыкальная партитура фильма с элементами «недопроявленной», спрятанной за кадром негромкой классики и её современных интерпретаций делает восприятие картины логически завершённым.

В обсуждении фильма приняли участие люди разных профессий, приглашённые на просмотр. «Только этот сокуровский взгляд вглубь самого себя даёт ощущение реальной жизни, оно не только расслабляет и приводит к саморефлексии, но и мобилизует, подводит тебя к постановке собственных личных задач. Ни одна политико-экономическая система в мире не способна противостоять сущностным недостаткам человека, но такие фильмы, как «Элегия дороги», дают всем нам шанс…» (врач-эпидемиолог, доктор медицинских наук). «Для меня как начинающего режиссёра в процессе просмотра случилось главное: автор сумел перевести наше сознание в зону подсознания и приоткрыть «пространство божественной души», по его собственному выражению» (молодой режиссёр). «Да, это нечто экзистенциальное. Состояние «вброшенности» твоего альтер-эго в какую-то иную волнующую тебя систему координат» (профессор медицины).

Президентская библиотека, выстраивая свой мультимедийный контент, стремится объективно проанализировать общественную ситуацию в России в переломные и стабильные моменты её истории. Вот почему, подводя итоги тематического года «Российский народ», она приглашает на заседание киноклуба мастеров документального кино разных поколений, умеющих мыслить в исторической ретроспективе, ставить точные диагнозы состоянию общества, понимать заботы простых людей и духовные поиски интеллигенции и творцов.

В уходящем году в киноклубе были показаны двухсерийный блокадный дневник Ольги Берггольц, редкие архивные съёмки ленинградской блокады, фильм про «вечное время» Александра Невского, социальные исследования таких признанных кинодокументалистов, как Жанна Романова, Николай Обухович, Шарунас Бартас.

Президентская библиотека планирует и далее развивать киноклуб, в том числе пролонгировать ретроспективные показы работ ведущих российских режиссёров. Их ранние малоизвестные и, напротив, знаменитые произведения будут не только представлены широкой общественности, но и пополнят электронные фонды хранения национальной библиотеки. Как ожидается, состоятся ретроспективы кинолент Сергея Мирошниченко, Алексея Германа, Николая Обуховича и других кинематографистов. Демонстрация картин проводится в рамках проекта «Киноклуб Президентской библиотеки» при поддержке киностудий «ЛенДок» и «Леннаучфильм».